一般人对侦探的印象不外乎密室杀人、让人叹为观止的机关以及读完後不甘心的说要不是这个事件刚好这样，不然这个手法也不能成立或是不对阿，这个结局跟A线索相违背阿，为什麽作者都没有说明ㄋ？
土屋隆夫是日本所谓本格推理的大师，他坚持推理应该是「事件除以推理等於没有余数的谜团设计」及「推理事件应该贴近生活而不是用华丽的文字堆砌出不切实际的画面」因此，土屋隆夫的决对不会出现人造挖空的食人树，也绝对没有占星术杀人惊悚的剧情读者别想太多，我没有贬低另一位本格推理大师的意思，只是他的风格刚好跟土屋隆夫成为鲜明的对b，他的文字就像涓涓细流地渗透入读者的心理，藉由写实故事包装的推理剧情，让读者不自觉的进入推理的世界。
这本着魔仍然秉持土屋隆夫一贯的特X，然而作者藉由洗链的文字包含翻译本着作的翻译人员，将故事连贯的推向读者，让人不知不觉的着魔於故事的剧情中，一直想继续了解故事後续的发展。
回到故事的本身，本格推理作家在撰写推理时，理论上最怕读者太早识破推理关键，但土屋隆夫的另一个特sE在於，他不但没有利用文字想混淆读者的思路，反而很巧妙的藉由故事人物有意无意的将推理的重点摊在读者面前，以这本着魔为例，相信读者应该很容易就知道凶手是谁，甚至作者还变本加厉的让凶手自己将巧妙的不在场证明大剌剌的向刑警提出，使读者可以专心的破解凶手的不在场证明，甚至还贴心的提供读者，应该朝哪方面破解，重点在於，这些应该会很不融合於故事中的桥段，大师却能藉由文字的控制，於故事进行中自然的展现，既不用以作者的身分突然跳出来吓读者，也不用编写一段作梦的场景突兀的出现，不得不佩服土屋大师故事编排的手法。
随着谜底揭晓，大家一定会惊叹，原来凶手用的手法那麽的简单，自己我个人却被作者提醒再提醒以後还是没想到这样的方法，用最简单的谜题，完成让人不可思议的犯罪，这才是本格推理应该有的结局。
个人原先接触的日式本格推理是从占星术杀人开始的，一开始也被这样的灿烂的谜题x1引，後来发现，那些剧情桥段却怎麽也记不住，土屋隆夫的，朴实平淡却让人回味再三，甚至会让人的心情跟着剧情起伏，忘记动脑筋去破解故事中的谜团；此外，也因为着魔这本书完整而丰富的故事情节，知道了凶手为什麽行凶後，就连作者都不忍心让凶手接受审判，这些JiNg采的内容，强烈推荐各位去着魔一番。
这本是土屋隆夫的第二部长篇侦探，故事从一个疑似自杀的案件开始，透过办案警察对案情的侦办进度，依照时间发生的先後顺序把故事推展在读者面前。
这本书可以说是日本本格推理特别是以警察为主角的最常见的写作格式，从一开始案件不确定是他杀，藉由警察多年的经验发现犯案现场一些与「常态不符」的情形，再透过警察弃而不舍的调查逐步cH0U丝剥茧，确认为他杀案件进而锁定嫌疑犯；接着，警察还要面对狡猾嫌犯所设下的不在场证明，最後以破解不在场证明结束故事。
同样的公式，不同等级的作家写出来的情节就会不一样，首先，这部设计的不在场证明，是相当合理且容易执行的，出错的机率相当的低，执行上也毫不费力；再来，作者似乎相当了解日本警察办案的程序和态度，使得读者读起来会有身历其境的感受；然而我觉得b较可惜的地方，是故事的情感元素相当的低；故事一开始利用「天国太远了」这样的大众文化塑造自杀的气氛是可以好好利用来展开故事的桥段，然而作者却让警察很快的发现疑点，没办法藉由故事去探讨一些社会问题g0ng部美幸大师的强项，其次，故事进展到政府贪W事件时，也没有借机把故事的层级扩充到对当事人心境、社会反应的探讨松本清张大师则是这方面的翘楚；当然这样可以很明确的把故事主轴放在案件的侦办上，但这样b较难引发读者的共鸣，我认为是b较可惜的地方。
此外，依照时间序列的方式虽然不会让读者有时间错置的感觉，但适当的利用电影运镜的方法把的重要情结串联起来，会更增加故事的JiNg采程度，甚至在解谜观点的安排上会更有戏剧张力。
在看了土屋隆夫的前三本长篇後，我相当佩服日本警察办案的态度和JiNg神，明明可以自杀结案的案件，只因为小小的徵候，日本警方就可以启动侦查程序，「警察是磨损鞋底和JiNg神的职业」，也因此，土屋隆夫罕见的在故事中安排感人的桥段，让警察表现出对家人的亏欠，这也是我认为故事中相当感人的桥段对b其他部分未加重情感及动机面的描述，实在是有点可惜。
在「天国太远了」及「危险的童话中」，作者都让犯罪者接受自裁而非面对法律，这样的安排颇值得玩味；基本上两本书的犯罪者动机是不相同的，然而无论动机的邪恶还是值得怜悯，作者都倾向让犯罪者以命偿命，是否有「夺人命者仅可以命还」的概念或是对当时司法判决的没有信心，这也是个可以去想像的空间。
这本书可以说是四平八稳的侦探，可以作为了解日本推理的入门书籍及有志从事推理创作者的教科书，如果书中有更多的感情元素，相信可以让这本书从好看到伟大。
土屋隆夫属於日本本格派推理的先驱，其主张「事件/推理=解决」的本格推理理念本格推理不可以有丝毫交代不清的地方，奠定了日本本格推理的严格逻辑X，这本危险的童话是土屋隆夫在1961年完成的本格推理。
土屋隆夫的很喜欢用警察或是检察官作为主角千草检察官系列，本书也是以警察办案的进度作为故事推展的主轴，但是b较特殊的是，这本书很早就预告了凶手是谁，也很早就告诉大家破案的症结在哪里，作者彷佛要向读者的推理能力挑战，不过，我觉得如果作者想要让读者尝试自我推理的乐趣，在线索的提供上就不能小气的一次给一点，或许这是因为故事进展是随着警察的办案的进度，往往警察办案的线索不可能一次到位，但是每次有新线索出现後，突然出现「其实大家现在都没注意到这就是整个命案的关键……等的话语」是很容易打断的连贯X，我觉得要向读者挑战不是不可以，但是在故事章节安排或者故事推展上，就不能仅用时间顺序的方式来编排。
本案的犯罪手法也维持土屋隆夫的特sE，简单不复杂；但严格来说，这种手法仍然需依赖些许的运气，或许我对谜题的要求过於苛责，但是既然作者自诩「事件/推理=解决」的坚持，自然就要用这样的标准来审视作品；另一点值得注意的事，这本尝试将推理故事和一篇童话故事做连结，每章节的前面都以该故事作为开始，然而整个故事读完後，感觉这样的故事有些牵强，斧凿的痕迹过重，整篇故事和推理事件有关的也仅是彩虹的颜sE顺序，我觉得不如让童话故事自然地在故事中出现会b强调两者的相关X，对故事的顺畅X更有帮助。
故事的最後一章，明显的想把犯罪的动机交代清楚，犯罪的动机和逻辑相当合理，但是因为之前故事对此全无着墨，这样突然的说明个人觉得有点突兀，这种写法有点类似「嫌疑犯X的献身」，然而「嫌疑犯X的献身」巧妙的在故事中穿cHa一些显露感情的桥段，使的用感情作结尾的选择可以大大震撼读者的内心，但这本书的结尾只能达到交代清楚犯罪动机的效果。
若以现代日本推理的水准来看，这本书只能算是中上之作，但在1961年代，这样的水准应该归属於顶级之流；知识和文化都是靠一代代前人不断累积而来，想要了解日本本格推理启蒙时代的风格，是相当适合这本书的。
在流砂上建筑的高塔，看来高耸入云却禁不起摇晃；当对你有恩的人在不该出现的时间出现时，你会有什麽样的反应？当同侪团T中有人平步青云时，你要如何自处？当你有求於人时，你又要如何与他互动？当错综复杂的网成型後，要如何看出迷雾背後的真相？这就是松本清张在这本书要送给读者的礼物和挑战。
社会的出现，代表已往纯解谜的推理已经没有办法满足大众对於动机、行为和犯罪间关系合理X的需求，读者想要知道的，已经从如何破解谜题及有无破绽进展到了故事和所发生时代的社会环境、与论及风气是否结合，凶手动机是否符合常情等案件背後的情节，这本书可以作为此类社会推理的代表。
当一个人努力隐藏不堪回首的过去，为了自己的目标、名誉和地位发愤向上时，你的恩人来到你的面前真诚的想了解你过的好不好？你会想要给他一个拥抱还是除掉他避免影响自己的前途？当你知道你Ai的人犯了罪，是否愿意为他湮灭证据，这样的心理压力又该如何排解？你的Ai人因为社会地位不愿意承认你时，你会有什麽反应？当你看不起的同侪有办法帮你解决问题时？你会不会妥协的协助他做违背你本意的事情？当你看不起守旧人士的故步自封时，面对他们的资源像你招手时，你又会如何自处？这一系列人X反应和行为，藉由作者平实、洗链的写作手法，层层交叠出打动人心的故事；故事中没有惊涛骇浪，平静水面下的暗cHa0却从不止息敲击人心。
故事对於人心的描述这样入木三分，在对凶杀案的铺陈功力一样了得，看到倒数第二章节，凶手是谁和他的动机应该都昭然若揭，但是对於手法却仍然模糊不清作者很早就有暗示，就算注意到了「凶器」的样貌，要能连结到如何使用仍需要有些想像力，很难去想像这是一本1961年出版的，亦显示作者将社会注重的心理动机和推理的解谜设计结合的十分缜密及JiNg采。
要打破砂之器高耸入云的假象，就要弃而不舍的追踪任何可能的线索；若要说这本书真有些不合理的地方，日本警察不愿放弃的JiNg神似乎过於强烈，可以根据一个没有证据的假想就让员警沿着铁路找寻「可能的物证」，在机会成本的概念下是很难发生的，但是文学不是经济学，当你被感动後，这一切都无关紧要了。
这是台湾出版土屋隆夫长篇最後一篇，实际上则是作者倒数第二篇的长篇创作最後一本就是上次介绍的着魔啦，在这本里，作者采取以前从未有过的侧写手法简单说，作者在书里也是以说书者的角度出场亮相，有点像报导文学，故事间的串场工作，也由作者负责。
个人认为，侧写最不容易的地方，在於作者侧写与故事情节切换的接续，以及故事本身连贯X是不是会因此受到影响，这次故事是围绕在一个有附r就是nVX除x部外，另外身Tr线的地方也发育有类似构造的突起物的nV生身上，故事中nV生因为身T有附r因而认定自己是不祥的化身，因而衍生出许多的社会故事，老实说，个人并不是很认同日本传统文化里这种贬低nVX的特sE，而且这次作者有意强调个人故事的描写，加上侧写手法，让整篇故事感觉像是一部纪录片，不若以前作者的推理像剧情片，紧凑度b较不足。
再来，个人认为这本书有一个很严重的问题，就是推理的谜题和故事结合的很不好，甚至有点像的两个故事，感觉上前面采侧写传记式的故事仅仅为了介绍推理谜团里出场的角sE，角sE介绍占了超过4/5的篇幅，谜题推理却短短数语，虽然谜题仍然有作者一贯没有余数的坚持，动机也说明的相当完整，可是个人总有一点本末倒置的感觉，加上个人并不喜欢这本书隐隐含有对nVX的不尊重或许日本文化这样的书已经是伸张nV权了，个人觉得在故事X上本书并没有相当x1引人。
本书另一个特sE在於，这是作者第一部杀人犯没有被抓的至於那个杀人犯有没有犯罪，又是另一个可以探讨的问题，或许这是作者隐隐留给读者的想像空间，在经历过这样波涛汹涌一生的nV主角，是否应该要让命运坎坷的nV主角，有一个可以安稳结束生命的晚年？
这是土屋隆夫笔下千草检察官的豋场之作，我推测作者想要创造一个属於日本的福尔摩斯的脚sE，但由整篇描述中，个人觉得检察官的脚sE就像另一个磨破皮鞋的警察一样，当然，这本书是撰写在1963年，但是，就犯罪侦防的制度设计而言，应该不会让检察官跟警察去做一样的事情，加上作者对本书警察的脚sE着墨甚多或许是作者b较了解警察的作业模式？，感觉起来大川警部和野本刑警b较像是主要刻画的人物，简而言之，检察官的脚sE并没有突显或创造出来。
本书创作完成於1963年，距离第二次世界大战结束约20年，在二次世界大战中无能为力的学生逐渐登上了历史的舞台，因为目睹了战争带来的破坏和贫穷，因此人为了获得更好的生活往往会不计代价的做一些有违l常的事情，然而当自己正踏上追求成功的坦途上时，担忧过去丑陋行为会毁掉前程的恐惧就像蛇一样缠住自己，因此就利用邪恶的手段除掉可能泄漏的对象；这样的人理应受到公理正义的逞罚，然而，背负仇恨的凶手真的完成报复後，却又因为害怕这样的犯罪被一个无辜的目击者所破坏，恐惧的蛇又蒙蔽了心灵的良知，进而犯下另一件凶杀案；人似乎不能被仇恨所控制，不然仇恨必然反噬其身。
本书的另一个特点在於凶手设下的不在场证明，然而这所谓时间的屏障并不是利用有形的交通工具，也不是利用复杂的道具，而是简单的利用人心理先入为主的印象，仅用简单的手法就可以创造出令人赞叹的谜题，这也是整本书最为JiNg采的地方。
个人觉得本书作者除了本格谜题推理外，开始加强了的故事X和事件的起因及背景，让整本读起来不在只是个的谜题，就这点而言，本书的确较前期的作品更有人味，然而作者对於主角千草检察官的塑造严格来说是失败的，或许这和日本社会文化和警察讲究团T办案的背景有关，不过如果没有这样的前辈开创这样的创作模式，应该也不会有後续的草雉和汤川这样令人印象深刻的主角出现吧。
这是土屋隆夫千草检察官系列的第三部，也是最後一部，这本中，千草作为主角的戏份被明显的强化，同时他的行为也跟刑警有一定程度的区别不在事事都向警察般的走访现地而是根据警方给予的资料进行判断，对於要强调主角的而言，这样的改变是进步的；然而，故事似乎过於强调主角的推理能力，让人觉得主角简直就像福尔摩斯或是亚森罗频那样的神准，只要是主角的想法，哪怕当时证据薄弱，最後都是正确的推理或者可以称之为假设@@，野本刑警和大川警部的存在充其量只是作为检察官的工具及作为反衬检察官睿智的装饰，这样过於重视英雄主义的状况相信是和实际办案状况不同的，相较起来，我还是喜欢会被误导、会犯错的人X化主角，因为那才真实，才像个人。
其次，不晓得是作者克裔控制作品长度，这本的页次和二部曲相同属於袖珍型的长篇，然而故事为了迁就人物的刻划，形成相当直线的走向，没有岔路、没有悬疑、主角看到一个新的事证，就可以立刻推想到正确的方向，这和篇幅虽少但是故事情节曲折的二部曲「红的组曲」有者很大的差别，或许这也是作者最後放弃塑造固定主角的可能原因。
其实这本书原始设定的剧情应该可以有很大的挥洒空间，夫妻及家族间的冲突、叔嫂间不正常的关系甚至结合商场无情的宣传，都是在故事X或是犯案动机背景上可以加强铺陈的地方，然而作者却仅在整篇故事结尾用「补完」的语气及短短的文字做个交代，感觉上是有点粗糙的处理。
这篇故事的诡计其实也设计的相当高明，杀人的时间和方式更是整个诡计的0，这部份作者并没有辜负本格推理的理念。
其实千草三部曲中彼此是有一定关联，其故事背景都和亲子血缘有关，却引伸出不同的故事和结果，犯案者的动机和个X也被塑造的不同，似乎有探讨日本战後一些社会问题的企图，三本书中以二部曲「红的组曲」表现的最为出sE，而这本书b较可惜的地方在於架构设计其实是相当有新意的，但是文字的铺陈和编排却有些粗造，我是觉得相当可惜的。
这本书是第三十一届江户川乱步奖有点像日本推理的奥斯卡金像奖的得奖作品，也是东野圭吾跃上日本推理舞台的成名作品，这本书虽然不如嫌疑犯X的献身那麽的气势磅博，但好的推理该有的元素确一样不少，首先，故事的背景设定在nV子高中学校，一个极端保守的环境下，发生了接二连三的杀人案，每个被害者都有着各自的背景或者可以说是被杀的动机，每个杀人的场景都有着明显的线索，却也有着明显的矛盾，作者巧妙的藉着一个男老师的眼睛，以第三人称的观点描述整个事件，故事峰回路转，每每看似快要有结果，却又被另一个新发现的证据给推翻，故事相当流畅，不会让人有沉闷的感觉。
再来，两件杀人事件的谜题设计相当简单，且并没有窒碍难行之处，也是个没有余数的好谜题，此外，作者很巧妙的利用文字引导读者产生一些常见心理状态例如:凶手是同一个人、凶手是一个人，然後又在适当的地方利用其他事证打破这样的迷思，简单的诡计，搭配凶手故意的误导以及作者巧妙的运镜，成就了这本优越的推理个人认为这本书很适合改拍成电影或电视。
「当美丽、纯粹、真实的事物被破坏，重视的回忆和梦想被摧毁时，恨意变开始萌发，恣意的蔓延开来」，当故事的最後揭发整个事件的动机时，或许动机对於成年人过於薄弱，但对於荳蔻年华的高中nV生而言，就如本段开始所述，相信的美丽纯真被破坏，也是无法容忍的事，动机把整个故事衬托的更为完整，也把校园当作故事场景的必要X再度点出，如此完整的布局，难怪可以写出「嫌疑犯X的献身」这样大师级的作品。
作者在最後还突袭了读者，故事的主角一开始遭遇的危机，真的只是嫌犯的烟雾弹，还是真的有生命危险？这就留给读者自己去探究罗!
「一辆冒着火的车子，将生前做过恶事的亡灵载往地狱」；如果人有着不堪回首又会紧紧纠缠的往事，会不会希望有两班反向的火车，一班把过去的罪孽送走，自己则搭上另一班列车奔向光明的未来？
&部美幸用温柔的心思，细腻的运用了很多小cHa曲来描写了故事中每个人的情感和渴望哪怕是惨忍的凶手，读起来也让人感受到他的无奈及毁恨的心情，也因为作者特有的温柔笔触，也才可以让本来残忍无情的故事内容中透露出温暖的光辉，使的整个故事不至於被黑暗的气氛所笼罩，这也是g0ng部美幸特有的功力。
人的X格决定了面对危机的处理方式，稳健的人选则运用法律授与的方式保障自己，而面对过法律所不能保护事件的人，则采用更激进的手段来谋求自己的新生；当然不能用这个故事来判断两种方法孰对孰错，但是可以反思，现在社会的确有法律正义无法兼顾的盲点和黑暗面，而受这些黑暗面影响的人们，往往都是社会上弱势且被遗忘的一群。
除了上段所述，故事用对b的手法显现出法律正义的不足处外；这故事的另一个重点在反映1992年日本社会过渡膨胀的信用消费衍生出的信用危机对社会所造成的冲击，对b台湾前年发生的卡债危机，其实可以明确的发现，所谓自由经济资本主义制度会引发的问题大同小异，可是人们却无力从这样的回圈中跳出来，总是要亲身痛过才知道亡羊补牢；或许有人会说信用扩张都是个人不负责任的挥霍无度所造成，然而这样的人真的占大多数？那些为了业绩无所不用其极的发卡单位真的都没有责任？社会对那些背负债务的人们是否给予了合理的更新之路？还是就这样放任他们作为社会上无人照顾的孤儿族群，进而衍生出後续的社会案件?这些都是值得深思的议题。
在迈向未来光明之路前，一定要学会如何和过去的黑暗和平共处，因为，回忆也是生命不能摆脱的一部分，就如光明和黑暗总是相生相随一般。
书名「理由」也正是整本书的重点，作者g0ng部美幸藉由一个法拍屋海蟑螂的事件所引发的凶杀案所谓海蟑螂就是房仲业者帮房屋要被法院拍卖的住户利用假租约的方式对抗购买人，这种行为在台湾也时有所闻，巧妙的探讨不同年纪、阶层、脚sE的日本人所面临的社会问题；一般而言，一本书都会有一个主轴作为故事前进的方向，然而理由这本书却藉由不断探讨事件中的每个脚sE的心路历程，看似蛮无章法却又将故事不着痕迹的推演下去，个人认为很像藉由描述卫星运行的方式，让读者去自己思考行星为什麽会这样的运行；也像是详细描述一颗枝繁叶茂的大树外观，让主g隐隐约约的呈现，一般这样的故事往往会给人没有重点的感觉，然而g0ng部美幸运用巧妙的分节技巧及洗链的文字做为各幕故事间的串场，虽然仍有部份场警衔接有些突兀，但不影响的整T连贯X。
严格来说，这本书不能算是侦探，故事中解谜的桥段只是作为故事的引言和收尾，整本书的内容都在探讨日本的一些社会问题，举凡过度消费带来的信用破产问题，两代间因为理念及生活背景的不同所产生的摩擦，不幸的童年生活所造成的成长Y影及尔後偏差的行为、日渐冷漠的社会型态乃至於对待亲人却b陌生人更为严苛的奇特文化现象这点东方教育下的台湾也时有所闻等，都是作者想要表现的社会状态，针对某些议题，作者甚至安排两组以上演员相互对照如两代间的冲突就发生在三个背景不同的家庭中，况且，作者都是以第三人称访问的脚sE呈现整篇故事，读者当然可以否认书中的人们自认为「理由」充足的选择，但相信都会觉得整件事就好像发生在我们生活的社会中那样的真实，这是个人认为作者最为高明的地方，虽然这样的旁叙手法有时候会让心急的读者觉得绕舌，然而，现实生活中的人在向你诉苦的时候不会拉拉杂杂的说上一堆毫不相g的话吗？此外，因为这些社会问题其实并没有轻重之分，因此作者也很聪明的选择这种有如电影拍摄的分镜手法，藉由不同章节主题的探讨，让读者自行思考这样的社会问题是如何造成的？甚至去思考要怎样的化解？个人认为这本书的起头和结尾根本不重要，重要的是中间的过程带给读者的思考空间和冲击，小弟建议读者最好不要跳跃式的，这样会失去很多可以思考的空间，也会让这本书的价值大打折扣。
这本书对於喜好探讨社会问题或是人X的读者是相当舒服的书籍，但若仅想要看一篇JiNg采绝l的推理故事，这本书应该不会是你的选择，对小弟而言，这是一本货真价实的直木赏作品，绝对值得读者来此悠游。
这是我第三次完整的看完这本书，纵使整本书的经纬已经相当清楚，看完後对自身情感的震撼仍如排山倒海而来，这本书构成的元素已经不仅是侦探那般的简单，因此本书评想尝试依故事中不同的元素个别讨论，写作的时候难免会提及书中的片断，也请各位读者大大多多包含。就侦探的元素来看这本书，它的开场白就是那麽的与众不同，故事一开始就明确的告诉你故事的凶手是谁、凶手和被害人的关系、凶案在哪里发生、凶器是什麽、有什麽样的人被牵涉进来，但是作者说了那麽多相信各位读者整本看完後又会猛然察觉，原来作者很细心的避开一件事没说，当然，这边我也不能说，却仍然不影响侦探应该有的谜团氛围；同样的，作者也会巧妙的在故事进行中释放一些隐讳的小线索，就整个谜团设计来说也相当合理且没有难以施行的地方；此外，这本的侦探元素也颠覆了一些大家认为侦探中理所当然的事情不在场证明真的越清晰越好？嫌犯在现场的作为都是为了隐藏凶手的身分？不能再说了@@，单就侦探元素部份，这本书就已经是难得的佳作。然而，我认为本书的情感元素才是让这本书成为经典故事的关键，就如书的封面所说「究竟Ai一个人，可以Ai到什麽地步；究竟有什麽样的邂逅，可以舍命不悔；逻辑的尽头，不是理X和秩序的理想国」这本书已经改版多次，如果封面改掉了也请读者包含，虽然整本书表现上系以警察破解故事主人翁所设计的诡计为主，但故事中各位主角的行为可以隐隐嗅出男nV间纯纯的Ai恋，劲敌间惺惺相惜的感觉，到最後剧中人对是否追求真相的挣扎，都是这本的JiNg随所在，因此，我认为中第十九章对这些情感所做的总结，有着画龙点睛的重要作用，充分说明了故事中各个主角行为背後的动机和存在於动机背後那些高尚纯洁的感情，也让整篇故事在最0中划下句点，不得不说大师运笔的功力真是出神入化。东野圭吾从「放课後」以所谓本格推理出道後，就一直尝试将推理和社会现实结合，「白夜行」就是将社会现实面特别是黑暗面描述的淋漓尽致；然而，我认为将不同元素融合的最bAng的，莫过於这本书，而且，这本书选用的元素并不特殊甚至有点八GU，却可以爆发出这麽灿烂的火花，在此强力推荐这本书给还没看过的人。
这是一本很像剧本的，读起来就像看了一部剧情紧凑的，人物的刻划十分JiNg细且剧情安排十分顺畅，让人读起来有身历其境的感受，因此常会让人一读下去就会被x1引而停不下来。
但是若以较严格的角度来审视这篇，我认为这本书的重点放在娱乐及故事X，对於谜题本身的设计并不重视，而且因为要塑造剧情的0起伏，因此对於解谜的推理仅在故事的最後作为一个0，故事进行中仅一面倒的运用单一角sE的观点来看事件不能免俗的，嫌疑犯最後不是真凶，这难免会让我这种严格的推理迷质疑这样的铺陈故事中完全没有给予细节的讯息，这样读者就不能自己测试推理能力，也不能看出作者在设计谜底和安排线索的功力，因此我觉得这本是一本具有侦探情结的轻较为合适。
但若仅针对凶手的身分或是最後的结局安排而言，这本仍然有震撼人心的感觉，原因无他，作者对於剧中人物错综复杂的情感描写的丝丝入扣，凶手对三位孤儿的内疚及照顾之情，nV主角喜欢上欺骗对象的矛盾心情，嫌疑犯对於未出面指认罪犯以及买他人食谱的内疚，作者都描述的相当传神，这也是整篇故事最为重要的重心，谜题，只是一个点缀罢了。
在土屋隆夫的里，警察往往代表着弃而不舍追求正义的最後防线，然而，没有光亮的地方不会有Y影，这本「震度零」就是在探讨日本警方制度下的黑暗面。
震度零是表示当日本正发生神户七级大地震的当下，一个远离灾害中央的地方县警局，却因为里面一个部长的失踪而发生另一种震度零级的「地震」，本书采用类似影集「反恐24小时」的方式，利用时间为轴，将镜头在县警部六位高阶警官间穿cHa来回，再辅以日本警察中央与地方任用制度的冲突、同僚夫人间的g心斗角与情慾纠葛、警官内心不为人知的想法和摆脱不了的Y影，g勒出一个因为个人私慾、秘密而构成的悬疑故事情节。
作者巧妙的运用镜头切换，让六位地方警部高阶人员内心的恐惧、包袱、回忆及对权力的争夺，在在显示自身的利益和回避的责任才是那些管理者的目光焦点，事件最後的落幕跟这些警界高阶g部完全无关，甚至除了负责支援救灾的部门的负责人最忙的人却注意到震度零的中央想到关心同僚的家属外，竟然没有人去慰问家属，Y暗彻底掩盖光明。
好玩的是，东方社会往往对制度授与的权力过渡崇拜，对於居制度上位者极尽讨好之能事，对於同僚却不自觉甚至故意的采取明争暗斗的手段，从那些警官的夫人们彼此g心斗角及相互攀附的可笑行为，再次验证了人X与制度的冲突面。